Патрик Мелроуз (2018) 1 сезон смотреть онлайн HD

О проекте слышали многие. Немало людей его уже посмотрели, и большинству он пришёлся по душе. Об этом говорят рейтинги и мои скромные наблюдения. У меня же сериал вызвал столько эмоций, что все они оказались тёмными, почти ночными. Поэтому, чтобы немного перевести дух, постараюсь говорить сухо и почти протокольно.

Что известно.
1. В основе сериала лежат пять романов английского писателя Эдварда Сент-Обина, собравшего внушительную коллекцию премий.
2. Бенедикт Камбербэтч давно хотел сыграть эту роль, получил её и воплотил почти пугающе точно.
3. Каждая серия посвящена отдельной книге, однако порядок изменён по сравнению с авторским. Видимо, так создателям удалось яснее показать, откуда растут поступки героя и почему его жизнь складывается именно так.

Что получилось в итоге? Блестящий, страшный, узнаваемый и при этом совершенно безумный памфлет о современном английском «буржуазном» обществе. Всё это показано через судьбу главного героя, Патрика.

Патрик. Снаружи он элегантный, язвительный, привлекательный мизантроп из приличной семьи, обеспеченный деньгами американки-матери. Впрочем, приличие тут существует скорее как дорогая обёртка. Внутри у Патрика темнота, бездна, боль, страх и почти животный ужас. Для психоаналитика он, пожалуй, мечта и профессиональный вызов в одном флаконе.

Он живёт в пульсе тяжёлых воспоминаний, мечется, как загнанный зверёк, и не может выбраться из собственной головы. Перед нами не взрослый мужчина, а мальчик, которого отец годами ломал морально и физически. Мы видим Патрика наркоманом, причём такого количества сцен со всеми возможными веществами я, кажется, не встречал нигде. Затем он семьянин, потом пьяница, пациент клиник, снова семьянин. Хочется верить, что во второй попытке будет больше воздуха.

Но сыном он не бывает никогда. Сквозь всю его жизнь тянутся тени родителей. Мать остаётся размытой фигурой, а отец превращается в настоящий кошмар: когда-то он происходил наяву, а потом стал главным режиссёром взрослой жизни Патрика. Родители оставили ему боль и разочарование, которые не стряхнёшь, как пыль с пиджака. Это остаётся надолго. Возможно, навсегда.

Бремя родителей звучит несколько громко, но точнее не скажешь. Любая родительская ошибка отзывается в ребёнке, а отсутствие любви и защиты способно медленно его разрушить. Патрик пытается стереть память, заглушить её, утопить во всём, что попадётся под руку. Но таких наркотиков пока не придумали.

Папочка. До сих пор не понимаю, как Хьюго Уивинга уговорили на эту роль. Актёр он выдающийся, но его необычная внешность давно сделала его заложником тревожных образов. Уже от одного его взгляда становится не по себе. Здесь же он и вовсе почти демон.

Умный, злой, порочный отец. Простите за прямоту, но его хочется стереть с экрана вместе с креслом, в котором он сидит. И это, конечно, заслуга Уивинга. Он взял роль, похожую на чёрную метку, и сыграл её без единой скидки. После такого персонажа смотреть на актёра прежними глазами непросто.

Его игра тонкая и сложная. Чувствуешь внутреннюю борьбу героя, замечаешь, как в нём едва теплится человечность и как её постепенно пожирает мрак. Свет пытается держаться, но мрак, как водится, ведёт себя нахально и побеждает. Видеть этого человека больше не хочется. А я, между прочим, зритель закалённый.

Мамочка. Дженнифер Джейсон Ли, мы о вас не забыли. Не скажу, что здесь она совершила невозможное и прыгнула выше головы. Просто её обычный уровень и без того очень высок. В образ она вошла точно.

Неуравновешенная мать Патрика будто создана для неё: вечно слегка пьяная, растерянная, несчастная, привычно играющая роль жертвы. Такие женщины существуют. Зачем они создают семьи, порой не понимают и сами. Просто жизнь толкает их за тем, кто громче говорит и кажется сильнее. Увы, чаще всего они идут именно за самыми пустыми и никчёмными людьми.

Они отдают свою волю другому человеку. Само по себе это уже печально, но ещё не приговор. Беда начинается там, где появляются дети. Тогда ребёнок оказывается самым несчастным: мать рядом лишь телом, а настоящая семейная связь остаётся где-то за стеной, в которую никто не удосужился вставить дверь.

Общество. О нём мы немало знаем по милым, а порой и не слишком милым английским фильмам и книгам. «Четыре свадьбы и одни похороны», «Дживс и Вустер», фильмы со Стивеном Фраем, романы Оскара Уайльда. Мир знатных, умных и не очень снобов, которые устало и с достоинством смотрят на остальных сверху вниз, кажется почти обаятельным. Они элегантно прожигают жизнь, прячут скуку за остроумными репликами, и со стороны это выглядит даже симпатично. Как дорогой костюм, который почему-то хочется примерить, хотя ясно, что карманы в нём пусты.

В сериале у этого общества те же приметы тщеславной английской аристократии, но смешного в них уже куда меньше. Будто героев поставили перед зеркалом и заставили не отворачиваться. В отражении видны лица жалкие, пустые, несчастные. Всё это они старательно маскируют непринуждённым сарказмом, словно язвительность способна заменить характер.

Не знаю, насколько описанное в книге и сериале похоже на сегодняшнюю реальность. В эпоху космополитичных пользователей Instagram этот мир и вовсе напоминает затянувшийся маскарад: костюмы ещё сидят безупречно, но музыка давно играет для себя.

И всё же в книге и сериале есть светлые пятна. Герой сопротивляется, встречает людей, которые не совсем безумны, и у него есть семья, сын, умная и понимающая жена. Он пытается не стать своим отцом. Пытается похоронить его по-настоящему, а не просто закрыть прах в урну и выбросить в окно, которое предательски не разобьётся. И тогда «папочка» будет возвращаться снова и снова.

Правда, в счастливый финал мне верится с трудом. Слишком уж это похоже на круг, у которого нет видимой двери. Но каждый сражается со своим детством как умеет. Иногда неловко, иногда смешно, иногда почти честно. Больше мне сказать нечего.