Траст / Доверие (2018) 1 сезон смотреть онлайн HD

В распоряжении Дэнни Бойла оказалась почти готовая энциклопедическая справка из Google: подробный пересказ знаменитого дела о похищении внука нефтяного титана Гетти. Весь мир тогда поразил отказ деда платить выкуп. Торг затянулся настолько, что пленнику пришлось пожертвовать частью собственного тела, лишь бы убедить старика: опасность вполне настоящая, без рекламных пауз и мелкого шрифта. Но даже спасение не вернуло ему жизнь в прежнем виде. Она так и осталась строкой в крупной сделке, где выгоду получили многие, кроме самого юноши.

С одной стороны, безумный старик, одержимый делом, капиталом и собственной карьерой. Он подчинил расчёту судьбы родных и чужих, выстроил личную империю и в её холодном величии не слишком считался с чувствами, привязанностями и кровным родством. Будущее семьи и прислуги он определял цифрами, не делая скидок ни на любовь, ни на слабость. С другой стороны, нелепый мальчишка, которому надоел золотой блеск и хруст купюр. Он живёт в долг, бродит по солнечной Италии, беспечно тратит сегодняшний день и не особенно спрашивает завтрашний, что тот намерен с ним сделать.

Люди и деньги здесь существуют в сложном, но знакомом танце. Одни служат прибыли, другие устраиваются рядом с теми, кто эту прибыль производит, третьи терпят бедность, ожидая случая выбраться из неё не самым безболезненным способом. Дальше начинает работать воображение, однако оно не спорит с фактами, а осторожно достраивает пространство вокруг них: повседневные мелочи, трещины в любви, вспышки ярости, медленное крушение семьи.

Сценарий наполнен отблесками большого итальянского кино. В отдельных эпизодах угадываются мечтательность Бертолуччи, тонкая впечатлительность братьев Тавиани, строгая выразительность Пазолини, кое-какие интонации Торнаторе. Габриэле Сальваторес словно делится одной сценой, а Дарио Ардженто отдаёт лишь имя на вывеске кинотеатра. Но итальянцы всё равно становятся невидимыми соавторами истории. Благодаря им она обрастает воздухом места и вкусом времени, нравами богатого семейства и первыми контурами калабрийской мафии. Всё это залито жарким солнцем, приправлено отчаянным риском и той беспредельной безнадёжностью, которая порой выглядит почти деловито.

Из-за густой смеси жанров фильм можно назвать и приключенческой авантюрой, и криминальным детективом, и трагикомической драмой. Боль здесь приглушают иронические ноты, а король Гетти Первый предстаёт шутом в дорогом костюме, мрачной машиной для пересчёта банкнот. Его свита тоже не блещет душевной свободой: большинство держится за якорь его состояния крепче, чем за собственные убеждения. И всё же на первом плане остаётся судьба несчастного подростка, который узнаёт устройство мира по слишком высокой цене, разбираясь, кто рядом с ним ради спасения, а кто готов забрать у него последнее.

Дональд Сазерленд почти не меняет позиции, но создаёт едкий портрет желчного старика. Брендан Фрейзер приносит в сюжет сарказм, многочисленные персонажи поддерживают необходимую суету, а Харрис Дикинсон убедительно существует в состоянии жертвы, сеет тревогу и сам же ей поддаётся. По-настоящему драматической, однако, становится роль Хилари Суэнк. Её материнское чувство звучит сильнее бед и страхов остальных страдальцев, будто проигрывающих в чужой игре. Для неё же это не игра вовсе: она не изображает горе, а живёт в нём.