Уилл (2017) 1 сезон смотреть онлайн HD

Поколения британских и американских школьников, честно дремлющих над классикой на уроках литературы, давно не дают покоя кинематографистам. Им очень хочется объяснить юной публике, что прекрасное не обязано быть пыльным и скучным. Новые версии великих книг, безусловно, нужны. Но не менее важно напомнить: Шекспир, давно превратившийся в почти мифическое имя собственное, когда-то был живым человеком. Молодым, никому не известным, влюблённым, растерянным. Он ошибался, страдал, совершал глупости и, как водится, платил за них по счетам. То есть был вполне похож на нас. А значит, способен говорить о наших чувствах и оставаться интересным.

«Влюблённый Шекспир» оказался откровенно нарядным китчем, «Аноним» запутался в собственной многосерийной семейной драме. «Уилл» же, при всей намеренной гламурности, по-моему, ближе других подошёл к главной цели: показать, что великие поэты тоже были людьми, а не бронзовыми бюстами с усталым взглядом.

Главная прелесть сериала для меня заключена в его эстетике. Почти каждый кадр хочется разглядывать отдельно: всё продумано, каждая мелочь стоит на своём месте. Кособокие деревянные дома, грязь на лондонских улицах, и среди этого великолепия Уилл, сверкающий пайетками и старательно прокладывающий себе дорогу наверх. Огонь, который едва ли не постоянно горит за спиной Марло. Уличные афиши, будто их рисовали поклонники Sex Pistols. Контраст между грубоватым, татуированным народом и изысканной богемой, готовой хоть сейчас отправиться на вечеринку к Донателле Версаче. Наконец, сам театр той эпохи: пёстрый, шумный, театральный в квадрате. Всё это выглядит по-настоящему роскошно.

Актёрский состав приятно освежает привычную экранную компанию множеством новых лиц. Рокер Джейми Кэмпбелл Бауэр в роли Кристофера Марло, худой и хрупкий с виду, взваливает на свои плечи основную долю трагизма и язвительности. Студент Лори Дэвидсон играет Шекспира настолько естественно и цепляет такими выразительными голубыми глазами, что герою легко прощаешь его некоторую вялость. Элис, «светлый ангел» Уилла, мне не особенно понравилась: в исполнении Оливии де Йонг она кажется слишком ровной. Зато Юин Бремнер великолепен в роли королевского инквизитора, вызывающего именно ту степень отвращения, какую и должен вызывать подобный человек. У второстепенных героев есть собственный характер и своя притягательность, поэтому они не растворяются в фоне. Здесь почти не встретишь персонажа, о котором можно равнодушно сказать: ну умер и умер.

Сюжет держится на параллельных судьбах двух выдающихся поэтов, Шекспира и Марло, чьи отношения трудно назвать простыми. Их реальные биографии и сегодня полны белых пятен. За Марло ещё при жизни тянулась слава атеиста, содомита и шпиона. О Шекспире же мы, по правде говоря, почти ничего не знаем, а то немногое, что знаем, обычно звучит не слишком увлекательно. Сериал охотно опирается на привычные представления об обоих. Бауэр появляется в кадре с такой опасной, подлинно марловской харизмой, что Дэвидсон рядом с ним сначала кажется бледной тенью.

Сказать, что за жизнью Уилла совсем неинтересно следить, нельзя. Однако Элис довольно точно формулирует его беду: «То ты католик, то нет, то ты меня любишь, то нет». На фоне катастрофы Марло эти метания временами выглядят не столь значительными. Лишь в последних двух-трёх сериях вновь оживает интерес к отношениям Шекспира с кузеном, связанным с католическим подпольем, и с его Светлым ангелом. Правда, в неземную любовь Уилла к Элис верится с трудом. Уж слишком заметно он смотрит на Марло, словно кролик на удава, и с явным удовольствием разглядывает Эмилию Бассано в исполнении великолепной Жасмин Савой-Браун.

Саундтрек «Уилла» столь же современен, как и костюмы персонажей, и он действительно превосходен. Музыка всегда появляется вовремя: где нужно, добавляет драматизма, где-то иронично подмигивает, но не даёт ни одной лишней ноты. Рока здесь много, и он, как одежда главных героев, подчёркивает важную мысль авторов: Шекспир и Марло были рок-звёздами своего века. Просто вместо электрогитар у них были перо, сцена и публика, способная шуметь не хуже фестивальной толпы.

«Уилл», разумеется, не безупречен. Но при всей любви к смелым экспериментам с костюмами, музыкой и атмосферой он заметно глубже и исторически убедительнее, чем тот же «Аноним». И здесь уместно вспомнить блестящую фразу из фильма: «Мы все идём к выходу, и лишь немногим удаётся остаться». «Уиллу», думаю, удастся задержаться в памяти надолго.