И никого не стало (2015) 1 сезон смотреть онлайн HD

Преданный поклонник романа «10 негритят» добрался до этого мини-сериала и теперь вынужден сказать несколько горьких слов. На душе больно и обидно. Создатели бросили в кровавую мясорубку и сюжет, и героев, прокрутили всё ради большей жути, триллера и пафоса. А заодно, кажется, смыли в ночной горшок самую важную мысль книги.

О чём писала наша уважаемая Агата Кристи? О людях, которые не ответили за свои преступления. Кто-то ловко ушёл от закона, как Марстон. Чьи-то поступки вообще не считались преступлением с юридической точки зрения, как у Эмили Брент. Все они сделали в жизни нечто скверное и спокойно жили дальше: листали журналы, пили лимонад, ели мороженое. Пока загадочный убийца не решил, что терпение закончилось, и не собрал их в одном месте для расплаты. Так это работало в романе.

И на этом фоне хочется спросить авторов сериала: каким образом ваш генерал Макартур избежал наказания? У Кристи он отправил любовника жены на задание, которое почти не оставляло шансов выжить. Тот погиб на войне. Цинично, мерзко, но формально генерал ничем не рисковал. В экранизации же, видимо ради дополнительного триллера и избавления от якобы скучной Агаты Кристи, Макартур просто берёт пистолет и стреляет любовнику жены в голову. В собственном командирском шатре.

И что потом? Как он это объяснил? Куда дел тело? Отмыл кровь, выстирал палатку? Это ведь не дачный домик на краю болота. Палатка стоит там, где идут военные действия, вокруг офицеры, солдаты, штаб, люди с глазами и ушами. Они там не вдвоём сидели, в конце концов. Как генерал Макартур сумел не понести ответственности за настолько прямое и очевидное убийство? Ау, авторы?

С Блором та же история. Никаких сложных дел с бандой, уликами и ложным обвинением невиновного. Нет, это, видимо, слишком тонко и несовременно. Сериальный Блор просто забивает человека до смерти в камере. И тоже без всяких последствий. Он говорит: мол, упал заключённый. А окружающие пожимают плечами: бывает. Видимо, тогдашняя криминалистика никак не могла отличить человека, неудачно рухнувшего на пол, от того, кого методично били руками и ногами до последнего вздоха. Ну не ерунду ли они придумали?

Впрочем, самое любопытное здесь даже не это. Самое любопытное, как всегда, прячется в сценаристе. Любой сценарист остаётся человеком, а значит, приносит в историю собственные тревоги, мысли и взгляд на мир. Эмоциональная натура не может не оставить отпечаток, иначе зачем вообще садиться за клавиатуру. Вот и Сара Фелпс внесла в историю Агаты Кристи своё представление о докторе Армстронге.

Армстронг в советской экранизации был на удивление хорош. Спокойный, рассудительный, с тем самым врачебным хладнокровием, которое не отменяет человеческой симпатии. А у Сары Фелпс, похоже, с докторами отношения сложные. Возможно, её когда-то дразнил мальчик по фамилии Армстронг, и вот спустя годы перо, чернила, сценарий, а расплачиваться приходится бедному герою Кристи. Из выдержанного врача сделали нервного, почти карикатурного истерика.

Особенно это видно в сцене с Верой Клейторн. В романе она начинает нервно хихикать и вспоминает считалочку: где же, дескать, пчёлы и пасека? Армстронг быстро оценивает её состояние и отвешивает пощёчину. Грубовато, конечно, но по логике эпизода понятно: Вера приходит в себя, смущённо бормочет что-то вроде «нервы сдали» и возвращается к происходящему. В сериале сцену будто оставили, но вывернули наизнанку. Теперь смеётся и срывается Армстронг, а невозмутимая Вера приводит его в чувство пощёчиной.

Зачем? Если эпизод кажется устаревшим или неуместным, его можно убрать. Но почему нужно брать готовую сцену и поворачивать её на сто восемьдесят градусов, попутно ломая характер героя? Получается не переосмысление, а демонстрация власти над текстом: есть перо, есть чернила, значит, можно перекроить всех этих Армстронгов как душе угодно. В итоге героя не просто иначе показали. Его словно методично унизили и лишили достоинства.

Зато Ломбард в сериале выглядит так, будто случайно забрёл на остров прямо с рекламы мужского белья. Правда? Вот таким должен быть бывалый путешественник, рисковый авантюрист без особых моральных тормозов? Человек, который мотался по свету, жил на грани и явно встречал не только стилистов? С идеальной причёской, гладким лицом и телом, которое, кажется, знает все зеркала фитнес-клуба по именам. Его пригласили играть Ломбарда или просто красиво стоять в кадре?

Я не из тех, кто считает, что отечественная версия автоматически лучше любой зарубежной. Но Александр Кайдановский в роли Филиппа Ломбарда был поразительно точен. В нём чувствовались опасность, опыт, тёмное прошлое и привычка жить по собственным правилам. Не классический красавец, зато невероятно притягательный. Настоящий искатель приключений, которому не очень хочется поворачиваться спиной. А английский Ломбард выглядит настолько глянцево, что получается какой-то фэшн-Ломбард. Рядом с ним и фэшн-Марстон выглядит вполне логичным продолжением коллекции.

В целом это тяжёлое зрелище. Мужские персонажи у сценаристки вышли один мрачнее другого, причём не в смысле объёмнее или сложнее. Ломбард превратился в смазливого любителя селфи у тренажёров. Армстронг стал психически неустойчивым человеком. Роджерс теперь почти домашний тиран, который запугивает жену криками и побоями. Блор и вовсе оказался садистом, избивающим подследственных в камере.

Словом, в адаптацию явно попало слишком много личного отношения автора. И именно поэтому простить её трудно.